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澳门电子游戏大全 :李健鸣:不用奉经典为神圣,

本期“对谈录”,我们对话李健鸣。

我也看到了另外一个濮存昕。在他演的《哈姆雷特》里,我第一次在老国王身上看到了爱欲。你能感到到那种国王的气场,看得出他感情的吐露。他当初已经到出神入化的田地,应当挑大梁了,要不真的可惜。国外有好多少个成名演员都是60到65岁,惋惜中国没什么大戏可以演,这真是个悲剧。

李六乙版是我最喜欢的。李六乙更尊敬经典,固然他也有自己的偏好,但尽可能对原著台词一字不改,确实是我看过的《哈姆雷特》中很好的版本。

导演要创作好作品,必需先要有本人的主意;戏剧的文学性并不全在于文字表白

所谓文学性,不一定是要用文字传情达意,而是看编导有不想说的话。只有他有想说的话,就不须要把经典奉为神圣,而是可以借用经典来说自己的话。

李健鸣:我确切看过十分多的《哈姆雷特》。上世纪80年代,我在德国就看过两三台。那时没什么丰盛的艺术手腕,德国人演戏也特殊拘束。但有一幕我至今难忘:演员在台上念台词,我身边的观众就随着背。德国观众对莎士比亚太酷爱了,《哈姆雷特》的台词几乎能够滚瓜烂熟。这也是我回国后催着林兆华排戏的起因之一。

李健鸣:就拿福金导演的《哈姆雷特》来说,他简化了台词,取而代之的是更多场景渲染和肢体抒发,同样有很震动的舞台后果。只管这台戏用了很多技巧手段,包含丰硕的音乐元素,但还是转达出了某种象征。

《哈姆雷特》里有很多出色语句,但只有“tobe,ornottobe”风行最广

2008年,林兆华重排了“1990版”,我在上海看过。1990版最初是在排练厅演的,后来在北京片子学院的戏院演出,效果特别好,2008版就不够大气。

李健鸣:这个版本修改了一些小过错,也做了勇敢翻新。比方“tobe,ornottobe”,我们就译作“在和不在”。朱生豪老先生的《莎士比亚戏剧选集》里,把这句话译成“生存仍是覆灭”,无比巨大。但这跟原文差距太远,而且那个译本放到舞台上去演,实际上是很吃力的。

文汇报:你曾经和林兆华导演合作过《哈姆雷特1990》,现在又和李六乙合作新版《哈姆雷特》。对这两个不同的版本,你自己的感触和评价如何?

莎士比亚会通过特定独白或台词突显人物特色。可以说,剧本的字里行间暗藏着很多密码,但必须是智慧的读者才

文汇报:近年来,我们从西方“拿来”的戏剧越来越多,在舞台浮现上参差不齐,你以为要害在哪里?

可能接受到他的信息,才干同频共振。

嘉宾:李健鸣(着名剧作家、翻译家)采访:邵岭宣晶(本报记者)

从剧情来看,福金的解读很有趣味:哈姆雷特是颓丧的“富二代”;国王连站也站不直,老是斜着、靠着;王后躲在幕后把持一切。这是在反应女性意识吗?我不断定,总之这种懂得跟原著完全没关联。

胡军演哈姆雷特,一开端我是疑惑的。可是看了十分钟排练,我的眼泪就流下来了

文汇报:现代戏剧留给文本的空间越来越少,可能大家基本就不会在意台上演员在说什么。戏剧的文学性是否正被边沿化?

文汇报:濮存昕在《哈姆雷特1990》中演过哈姆雷特,胡军在那一版中饰演掘墓人。这次在李六乙的新版里,他们又饰演完全不同的角色。你怎么评估他们的表演?

起初,我个人比较喜欢的“生或逝世”,但英国的艺术总监认为完全可以变,“在和不在”更贴切。所以,这个译法不是我李健鸣的发现,而是大家的智慧。

李健鸣:最初,李六乙抉择胡军的时候,我有点猜忌。20年以前,我曾经跟胡军配合过一台小戏,戏里他演流落汉,特别好。但之后他拍影视剧,很少搞话剧,我真是替他捏把汗。在伦敦采风的时候,我还顺便去问胡军,你想怎么演,胡军能听得出我的口吻,就是对他不太信赖。到了北京,我去看排练,坐在那儿不到非常钟,眼泪就流下来了。你可以看见一个演员全部身心的变更,他把台词那么天然地融到身材语言当中去了。你一点都不会感到他是快50岁的人。

李健鸣:真正主要的是,当下的中国编导如何对待外国戏。西方戏剧刚引进来时,确实有利益,你不必出国门就能看到很多好戏。但我们不能太科学,我也看过非常个别的“舶来戏”。其实,中国编导的问题往往是一种文明缺失。好比导演必需要懂心理学,有些本国导演的戏难看归根结底是发掘人的心理,非常正确、非常深刻。

福金版的《哈姆雷特》为什么胜利?由于他并不热衷从哲学和心理的角度来描绘人物,更多地是应用画面和演员的身体,但他留给我的思考却不失哲学和心理层面。他真是一个了不起的导演,也是中国舞台上缺少的人物,兴许他的作品会让我们的导演翻开新的学习和实际思路。导演要创作好作品,必须先有自己的设法,哪怕是想错了也不要紧,最怕就是拿来一个本子就照着演。

文汇报:你一共看过多少不同版本的《哈姆雷特》,有哪些令你至今难忘?

昨今两日演出于上海大剧院的话剧《哈姆雷特》,是导演李六乙继《李尔王》后,与英国皇家莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译打算”协作的第二部话剧作品。为还原莎剧的本真,并让当代观众观赏到易懂又不失文学性的演出,著名剧作家、翻译家李健鸣从新翻译了《哈姆雷特》作为此次演出的台本。

“tobe,ornottobe”,现在看着是最著名的台词。实际上,对我来说,《哈姆雷特》里的精彩语句亘古未有,比如“人是一件如许了不起的杰作啊……”描写人道更哲理、更精彩,威尼斯 626767.com。但为什么“tobe,ornottobe”能在普罗民众心目当中成为金句?因为这句话既浅易也深刻,每个人都能从自己的角度去读,威斯尼斯人 :实现最多跑一次、审批零壁垒、服务零距离禅,都会有自己的感想,这才会有“一千个哈姆雷特”。

从表示伎俩看,剧中呈现许多窥视的画面。实在,哈姆雷特的故事是老百姓特别爱好窥视、念叨的。王公贵族家里一旦产生变故,立即会成为老庶民的谈资。同时,老百姓也是无力的,他们只能傍观,无奈转变这所有,这一点异常深入。

李健鸣:最初我倡议林兆华排《哈姆雷特1990》时,我们有一个认同:人人都是哈姆雷特。运气随时会来临到人的头上,哈姆雷特并不是特例,他只是良多人甚至所有人当中的一个。在戏里,咱们做了一个很大的变动,把掘墓人摆到了最前头,接洽从前与事实。那台戏确实很受欢送,译稿是我依据英语、德语跟朱生豪先生的译本重译的,也得到认可,大家的反馈是听起来挺舒畅。

做莎士比亚的戏剧可以有两个角度,一种是原汁原味,就像李六乙的版本,尽量保存当年的滋味,又通过很多手段来使它古代化;还有一种做法就是俄罗斯导演瓦列里·福金的《哈姆雷特》,完整摈弃莎士比亚的底本,只是用了一个简略的壳。可那台戏已经不是莎士比亚了,它是福金。

文汇报:《哈姆雷特1990》的台本,是你根据英语、德语和朱生豪先生的译本重译的。在你的最新译作中,有哪些比拟大的修改?

最近,我看过“卷福版”的《哈姆雷特》,可能是受到他主演影视剧的影响,看话剧轻易出戏。破陶宛OKT剧团版的上演,在北京很受欢迎,但太脱离莎士比亚的原著了。有一个版本据说很棒,是英国人本·威士肖演的,有机遇必定要看。

点击次数:  更新时间:2019-01-18 10:32  【打印此页】  【关闭
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